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把小說改成電影，是一件吃力的工作。我認為：把短篇小說、甚至是小小說（又名極短篇）搬上銀幕，其效果會比將長篇小說濃縮成電影更好。 小說是一種想像的藝術，無論作者怎樣淋漓盡致地刻劃小說人物，但人物之「活現」，還是要通過讀者的想像，而小說改編成電影，由演員演繹小說人物時，那麼想像餘地便消失了。在長篇小說中，由於有較多筆墨去形容人物，觀眾有了一個比較的藍本，在比較之下，通常是對電影失望。例如無線電視曾經將古龍小說【名劍風流】改編成連續劇集，夏雨飾演大俠俞佩玉，一位影評人嚴苛地批評夏雨：「書中的俞佩玉有知，真是哭笑不得。」又如許鞍華曾經把金庸小說【書劍恩仇錄】搬上大銀幕，陳家洛、文泰來、霍青桐等大俠高人，頓時降為凡夫俗子，有些觀眾認為許鞍華將他們過於「人性化」。 短篇小說或小小說卻有一個優勢：由於原著中人物描寫較精簡，電影觀眾便無從比較，而往往電影本身成了一個獨立的主體。例如陳雨航的【策馬入林】只有幾千字，芥川龍之介的【羅生門】也是極短篇，但兩者被改拍成兩小時的電影之後，卻有比原著更吸引的魅力。其實黑澤明電影【羅生門】的人物、情節，跟原著大有出入，反而電影【策馬入林】，尚算忠於原著，【策馬入林】的故事十分簡單：一個山賊擄掠了一名少女，但二人日久生情，來營救少女的大俠要殺死山賊，少女卻不忍心。小說的焦點只是聚合在殺山賊的一幕，而電影則詳詳細細的交代整件事的後果前由，並且刻劃了山賊善良的一面，為後來少女之不忍心埋下伏線。 其實，在小說原來的定義中，便包含了「短」和「想像」這兩種要素，英文的novel是譯自意大利文的novella，這是一種流行於中世紀的體裁，是精幹短小的真實故事；很多歐洲國家則用roman一字指小說，它的特色是傳奇式、想像式和詩意。小小說正好捕捉了這兩點精萃。 藝術轉換媒體是一件有趣的事情，筆者涉獵文學、傳理和美術三個學科，其樂無窮。 1991.9.14
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